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談起“配樂鬼才”的頭銜，范宗沛說比較喜歡大家稱呼他“胖子”。很難從他的外表去想像他的音樂是這樣的深沉耽美。其實，范宗沛真是個音樂鬼才。令人咋舌的編曲功夫，從古典音樂、新世紀音樂、世界音樂、爵士樂到流行音樂，總能隨心游走，把玩音符于創意之間。他說自己的音樂學習過程，是在父母的苦心下開始，“很少小孩子學樂器一開始就是他自己想學的”，4歲開始學了一年的小提琴后，發現自己不太適合，從此改學大提琴。十五、六歲時，還在念藝專但已經開始幫一些歌星錄弦樂，累積自己創作、及編曲的實力。學校畢業后，擔任國家音樂廳交響樂團的首席大提琴，待在國家音樂廳交響樂團有九年的時間。



出版過的個人作品有《意外的溫柔》、《欲望的聲音》等大提琴專輯，目前除了專心于制作人工作外，近年來更為多出電視劇制作配樂，深厚的編創實力深受肯定。十多年前為李立群主演的電影《我愛瑪麗》寫配樂，是范宗沛配樂生涯的頭一遭，也開啟了范宗沛與配樂的淵源。一直到后來1996年以《超級大國民》獲得第32屆金馬獎最佳電影配樂獎；1997年又以個人大提琴作品《欲望的聲音》獲得第八屆金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎；然后是1998年萬仁的電影《超級公民》榮獲亞太影展最佳電影配樂獎，這次他的配樂跨出臺灣，走向國際。近年來除了電影配樂，胖子將領域擴充到廣播劇及電視劇，只要是好的劇本、好的導演、好的表現他都想參與。所以，耳熟如《夕陽山外山》中李叔同的作品改編或者公共電視精致文學劇《曾經》、《汪洋中的一條船》、《將軍碑》等，劇中感人肺腑的配樂都出于其手。在《我愛瑪麗》那個年代的配樂用的全是真實樂器，及真人拉的弦樂；時至今日，因為電子合成樂器的興起，代替真實的樂器，已然開啟了配樂的另一種想像空間。



寫了20部的配樂，范宗沛的想法是什么？謙虛所以不敢說自己到爐火純青的境界，到在這張《范宗沛與孽子》為了電視劇孽子而寫的原聲帶里，范宗沛已經不再需要對著導演的節奏寫曲，反覆看了幾十次之后，把整部戲的節奏融入自己，然后順著自然生出的韻律寫出來，劇中張力十足的段子《龍鳳血戀》的配樂就是這樣出來的?！皩а菡f他要讓人又快樂又想流淚的音樂”“我在反覆看了幾十次之后，打破對孽子只是同志題材的想法，在抽掉這層令人模糊的紗網之后，我看到的是親情、友情，還有因為特殊而產生的掙扎壓抑的情感！”



●關于孽子：

“寫給那一群，在最深最深的黑夜里，獨自彷徨街頭，無所依歸的孩子們?！?白先勇 “將悲情研成金粉的歌劇”-法國書評家 雨果.馬爾桑(Hugo Marsan) “在打破對孽子只是同志題材的想法，抽掉這層令人模糊的紗網之后，我看到的是親情、友情，還有因為特殊而產生的掙扎壓抑的情感！”-范宗沛





●“配樂鬼才”范宗沛：



范宗沛與配樂的淵源，其實早在十多年前就已開始，他的第一部作品是李立群主演的“我愛瑪麗”。范宗沛制作過的配樂超過20部，從電影、電視到廣播，從金馬獎最佳電影配樂獎、亞太影展最佳電影配樂獎到多屆的金鐘獎最佳音效獎入圍。電影“超級大國民”、“超級公民”；廣播劇“夕陽山外山”及多出熱門電視劇，如“曾經”、“汪洋中的一條船”、“將軍碑”，劇中感人肺腑的配樂都出自其手，國際獎項肯定的光環，更奠定他“配樂鬼才”的形象。



◎1996年---“超級大國民”榮獲第32屆金馬獎最佳電影配樂獎。

◎1997年---“欲望的聲音”榮獲第八屆金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎。

◎1998年---以萬仁電影的“超級公民”榮獲亞太影展最佳電影配樂獎。

◎1999年---公共電視第一出戲劇“曾經”配樂；公視年度大戲“汪洋中的一條船”、“將軍碑”配樂，并以“將軍碑”入圍金鐘獎最佳音效獎。

◎2000年---中廣廣播劇“夕陽山外山”配樂。

◎2001年---公視人生劇展-“活得像個人樣”配樂，入圍金鐘獎最佳音效。

◎2002年---公視文學劇場“寒夜”配樂編曲，入圍金鐘獎最佳音效。

◎2002年---金馬獎最佳短片入圍“那年夏天的浪聲”配樂。

◎2003年---公視文學大戲，白先勇唯一長篇小說“孽子”配樂。