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鄭國鳳、王志萍、黃依群、謝群英、俞會珍、金靜等滬浙兩地越劇名角聯袂演出，經典再現，全劇47段唱腔盡收其中。 定位—越劇舞臺藝術片，越劇電影《紅樓夢》 王志萍的《紅樓夢》我很早就聽過。1986年，王志萍以一曲葬花橫空出世，奪得大獎賽冠軍的時候，身在北京，遠離越劇中心的我雖然并不知曉，卻在88年的時候就在北京買到了王志萍和錢惠麗的電聲金曲《紅樓夢》磁帶，那時候北京的越劇磁帶如此匱乏，能夠買到這樣一盤磁帶，我自然如獲至寶。盡管那時候對小王的演唱諸多挑剔，總拿王文娟的原唱去比較，我這個聲腔方面絕對的外行，當時只會拿像與不像做比較，而不懂好與不好。當然直到今天，我在聲腔上的鑒賞力也沒進步多少。就這樣，小王的《紅樓夢》聽了很多遍，從最開始的不習慣那種電聲伴奏，到最后也慢慢接受了。之后，又陸續在西單的兒童書店（很奇怪，怎么會在兒童書店賣戲曲磁帶。懷念一下那個書店）買到了電聲越劇名曲唱段磁帶，里面有茅威濤何賽飛還有王志萍錢惠麗等人，許多我后來耳熟能詳的唱段，都是在那盤磁帶里聽到的，小王在那盤磁帶里演唱的就是葬花。后來還買到過一盤《小王文娟—王志萍越劇唱段》。里面收錄有葬花和焚稿兩段，我極喜歡的“前葬花—繞綠堤拂柳絲” 一段，62版電影《紅樓夢》中沒有，我就是從小王的磁帶中聽到的，當時驚艷之極，覺得詞藻之美，不落葬花辭之后。磁帶封面上的王志萍青春靚麗，巧笑嫣然，再加上她與王文娟酷似的扮相，“小王文娟”的稱謂，使我對她極有好感。小王加入紅樓團后，隨團多次赴泰赴港演出的時候，我還很是關注，只是那時沒有網絡，北京的報道又少，只能從報紙雜志上了解到一星半點。再之后，小王離開越劇舞臺，遠赴日本，而我那時候的關注也離開了越劇一段時間，所以直到小王回來，我才知道這件事情。只是因為自己的同步脫離，所以恍然不覺得小王曾經離開舞臺一般。 再次關注越劇，緣自1999年保利劇院的《紅樓夢》演出。那次上海越劇院推出了三個版本，我因為事先不知情，只看了錢惠麗和單仰萍的一場演出，這是我至今仍然后悔的一件事?？赡芤驗樘貌魂P注越劇，當年我竟然不知道和王志萍搭檔演出的鄭國鳳是誰，對錢惠麗單仰萍和方亞芬華怡青則依賴舊日的積淀，尚有認知。真正熟悉鄭國鳳，那是后來看了蝴蝶夢之后的事情了。保利劇院那次錢惠麗和單仰萍的演出，是我至今看的唯一一場現場《紅樓夢》，所以至今印象深刻，不能忘懷。新版的改編我雖然諸多不滿，但是當年看現場的時候卻只有激動了。錢惠麗和單仰萍，成了自徐玉蘭王文娟老師之后，越劇舞臺上的又一對寶黛黃金組合，至今已經演出了超過一千場的《紅樓夢》。所以，新世紀越劇林妹妹的形象，多是單仰萍的林妹妹，市面上的VCD也多是錢單二人的版本。而王志萍的《紅樓夢》，則一直停留在磁帶和CD的聲音中。我發現一個很有趣的現象，越劇《紅樓夢》的音像制品中，單仰萍的影像記錄很多，我就收藏有大劇院版、新世紀版、正大綜藝舊版和舞臺藝術片四個版本，而王志萍的多為聲音記錄，從電聲金曲磁帶，到和錢惠麗共同演唱的CD，甚至這個2007年的新版電影也都是先出的原聲大碟。除了幾段視頻，幾場折子戲，目前我是沒見到小王的《紅樓夢》全本影像記錄。這次能夠讓王志萍鄭國鳳來演電影，我還是很高興的，因為錢單與鄭王，都是我很喜歡的演員，能夠給一直沒有影像記錄的小王拍下一部電影，是份珍貴的資料。 1962年的越劇電影《紅樓夢》，在我的記憶中是最最珍貴的。聽說要重拍經典版，還原原汁原味的舞臺版本，我最初十分的興奮，隨著對電影進程的關注，看到不斷浮出水面的劇照，我的心開始逐漸變涼，重拍的結果不是進步，竟然是倒退嗎？僅從劇照來看，簡陋的布景，糟糕的化妝，略顯陳舊的服裝，這一切，都無法與62版比肩。大概愛之深，就難免責之切吧。昨天看到顏瑟文章中的一句話，深表認同，“電影的好壞，取決于天平另一端你對原著投入的深度?！边@句話適用在看過交響版《紅樓夢》后，不可抑制的忿忿之情，也適用于這部經典版越劇《紅樓夢》，尤其是，對經典版而言，原著中還包含了62版越劇電影《紅樓夢》的一層意思在里面。不過，這一切忿懣之心，終于在昨天演出結束后韋翔東導演的一番自我剖白中得到了平復：這是一部舞臺藝術片，不是一部純粹的越劇電影。相比于當年岑范導演根本就沒有把《紅樓夢》當作戲曲片來拍，而是做為故事片來拍攝，2007年的這部經典版越劇《紅樓夢》，則更多的是把越劇舞臺劇的《紅樓夢》做為一個民族精品劇目拍攝下來，當作珍貴資料搶救保留下來。如果要是這么定位，那我也就沒必要拿62版那部經典越劇電影《紅樓夢》的高度去苛責他了。1962年的越劇電影《紅樓夢》，將永遠做為一座不可逾越的豐碑矗立在那里，那是無論在越劇史、戲曲史，甚至電影史上，都是濃墨重彩的一筆。