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　　如果說《支離疏》還只是黃秋生在95年小試牛刀的話，那么《地踎搖滾》就完全是一個全開放的黃秋生的大成之作。讀讀“香港地，我地要打飛機；系香港地，人人天天放屁；香港地，無事你早點死；是香港地，頭暈暈烏煙瘴氣”（地踎搖滾）；“鄉下細路無書讀，學校爛到塌落地，首都高官挖私利，億元落袋遠處飛”（雷公劈友除世害）；不解釋、不公審——太礙事！橫豎是罪，什么罪？沒有意思”（莫須有）；“等收工，就快拉柴，望改善，你系發夢”（無能用者）； “學生哥，好返歸羅，咪日日等住阿哥，世上明星多，你拜得邊個，唔值為偶像捱餓”（學生哥’97），這些肆無忌憚的文字絕對地夠味，又HI又爽。再聽音樂，METAL、PUNK、REGGAE、FOLK、GRUNGE等多風格的音樂元素的交錯使這張專輯甚至很難用所謂的定位將它劃進某一類型，當然你更應該知道，在這張專輯的合作名單里有黑鳥、BLACK BOX、郭達年、亞龍大、胡偉聰這些終年混跡于香港地下音樂圈子被俗稱顛佬的牛鬼蛇神們。
　　
　　雖然這是一張注定不會在香港流行的專輯，但我們還是可以感受到它制作上的精良，盡管有缺少文化內涵的大背景，盡管有不如國內某些音樂那樣具有獨創性，但是你不能漠視這張專輯在意識和技術上的勝人一籌，在對于多音樂元素的綜合，對于錄音層次的處理上，這張專輯絕對是值得國內地下音樂圈好好學學的，或許這正是這些香港地下音樂人的理解：或許他們的唱片在唱片架的最底下，雖然他們住的比高級公寓的檔次要更低下，雖然他們的名字永遠被那些“星”們壓在身下，雖然他們的音樂只能在地下傳唱，但他們在對音樂從頭至尾的制作過程中卻一定要用一種向上的積極態度，當然所有的一切也都是建立在他們扎實功底的基礎上。
　　
　　郭達年說：很多人都可以扮地痞（無產者），但不是每一個都愿意、有勇氣站在地痞的一邊罵社會的既得利益者，黃秋生雖然無法成為地痞，但他有這個意愿和勇氣，這令他與所有娛樂圈的人截然不同，令他值得所有知識分子，撇開偽善，用心，去聆聽。