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縱使美國紐約市傳奇性PUNK-ROCK樂隊RAMONES的樂隊生涯,亦隨著其告別巡回演出之完滿結束而在96年劃上句號,但在這年間,我們卻感覺到樂隊的音樂精神仿佛仍沒有離開過.聞說歌手JOEY?RAMONE正在灌錄他的首張個人大碟;鼓手MARKY?RAMONE及其樂隊THE?INTRUDERS剛在早前發表了他們的THE?ANSWER?TO?YOUR?PROBLEMS專輯.更重要的是,隨著一套RAMONES的ANTHOLOGY式雙CD專輯HEY?HO?LET'S?GO!之面世,一方面是對這對樂隊崩樂先驅做出崇高的致敬意義,同時也好比悄悄地燃起一次RAMONES熱似的.?



從74年組成到96年解散,經歷了二十二年的長路遠征,毋庸置疑的RAMONES事實上最歷史悠久,最長壽的PUNK?ROCK樂隊,但不要忘記,RAMONES也是最早出現在樂壇上的PUNK?ROCK隊伍,在這個雙重意義下,才是他們最難能可貴之處.



姑且無論早年曾有過THE?STOOGES或THEWHO這些獲譽為PROTO?PUNK的樂隊存在,但RAMONES才是搖滾式上第一隊開宗明義的PUNK?ROCK樂隊;三個CHORD的簡約搖滾曲式,短小精悍的平均不超過兩分鐘的歌曲長度,急激快板的節奏,嘈噪的吉他聲,口號似的歌唱,YOBBISH的態度,簡單的黑白唱片封套設計,只花雕了六千二百美元的唱片制作成本,在他們與76年發表的首張同名專輯里已標志著這種PUNK?ROCK之藍本.?而他們永遠是皮褸加窄身牛仔褲加冬菇式長發的打扮,亦儼如成為樂隊別樹一幟的標記.



RAMONES的出現促使了紐約市的PUNK?SCENE的形成,被公認為紐約崩壇頭號樂隊的他們,那仿佛是繼THE?VELVET?UNDERGROUD后埋藏在地下音樂圈的另一顆炸彈.早年發跡且活躍于紐約市曼克頓區BOWERY?STREET之表演場地CBGB的RAMONES?(他們曾是CBGB的駐場樂隊),便在當年聯同TELEVISION,PATTI?SMITH?GROUP,BLONDIE,THE?DEAD?BOYS,TALKING?HEADS等隊締造了這塊傳奇性紐約崩樂勝地.甚至筆者所收集到的一套攝制與78年的CBGB紀錄片,便更實行以RAMONES的成名作BLITZKRIEG?BOP為標題,可見他們之代表性.然而RAMONES之影響力不獨在于美國本土上,他們的啟蒙性甚至被視為英國PUNK?MOVEMENT之源頭----樂隊在76年7月首次登陸英倫,于倫敦ROUNDHOUSE之演出,正式觸發起英倫PUNK?MOVEMENT衍生的歷史性時刻,隨即冒起的SEX?PISTOLS,THE?CLASH,BUZZCOCKS等樂隊身

上都不難找到源自RAMONES的熏陶.在近期于UNCUT雜志的訪問中,JOEY?RAMONE便不諱言的說:RAMONES觸發了PUNK的開始,當我出道時我想我們是世上最積極的樂隊,是PUNK?MOVEMENT的藍本,是MALCOLM?MCLAREN取材的源頭,我猶記得我聽聞達一個說法是SEX?POSTOLE表示過:'我們希望做出猶如RAMONES的聲音.'即使JOE?STRUMMER也說過THE?CLASH是聽著RAMONESDE唱片下學習彈奏音樂的.RAMONES影響著英國PUNK?SCENE的爆發,然后英國則令PUNK變成一股一發不可收拾的音樂文化革命.



PUNK?ROCK的出現是因為一種年輕樂隊認為那些是七十年代的恐龍級/大使級搖滾樂太高不可攀,從而銳意重拾回ROCK?'N'?ROLL最原始基本的音樂精神,RAMONES亦是如此.本身熱衷于六十年代搖滾樂的他們,RAMONES的音樂風格其實是改良自早在六十年代初期的ROCK?'N'?ROLL根源曲式,只是他們透過粗獷,吵雜,急激而不修飾的手法演奏出來.同時亦帶出了猶如60'S-POP于SURF-POP般的快板節奏,JOEY的主唱曲調往往是以調子流暢押韻見稱,加上他們在歌詞見透過虛無主義的筆觸下所流露出的黑色幽默題材,RAMONES的音樂所予人是絕對愉快的聆聽經驗,亦開啟了所謂PUNK-POP的門戶.樂隊在76年至78年間所發表的四張專輯:RAMONES,LE***ES?HOME,ROCKET?TO?RUSSIA和ROAD?TO?RUIN,都是他們最典范的作品,像BLITZKRIEG?BOP,JUDY?IS?A?PUNK,PINHEAD,SHEENA?IS?A?PUNK

RICKER,ROCKAWAY?BEACH,I?WANNA?BE?SEDATED,SUZY?IS?A?HEADBANGER等RAMONES的國歌,便是這個時期的作品,到了九十年代,像GREEN?DAY,RANCID,THE?OFFAPRING等西岸PUNK?POP巨星,便顯然是承襲了與仿效著RAMONES的樂風而來.此外,在日本大阪市,有女版REAMONES之稱的SHONEN?KNIFE;在北京,也有大唱<<你是我的雷蒙斯>>的新褲子.





來自紐約市皇后區的RAMONES,也由歌手RAMONE(原名JEFFEY?HYMAN),吉他手JONNY?RAMONE(原名JOHN?RCUMMINGS)和鼓手TOMMY?ROMONE,低音吉他手DEE?DEE?RAMONE(原名DOUGLAS?COLVIN)作構成的陣容最為原裝.其實原先他們是一隊只有JOEY,JOHHY和DEE?DEE三人的樂隊,?而TOMMY則是其經理人,后來經過執位后才變成這個RAMONES的經典陣容.但像每一隊歷史悠久的樂隊般,RAMONES亦飽嘗成員進進出出的經歷,尤以鼓手的位置最不穩定.在77年的ROCKET?TO?RUSSIA后,TOMMY便離隊變成樂隊的間歇性唱片監制,鼓手空缺由來自VOIDOIDS的MARKY?RAMONE補上;在樂隊于83年發表過第七張大碟SUBTERRNEAN?JUNGLE后,MARKY一度退出,鼓手位置便由RICHIE?RAMONE取代;但合作了三張專輯后,RICHIE有為之告辭,雖然空缺曾由BLONDIE的CLEM?BURKE取代;但最后還是由MARKY歸隊補上,而低音吉他的DEE?DEE亦在89年的BRAIN?DRAIN專輯后離隊,并化名為DEE?DEE?KING作個人發展(曾出版過一張聲名狼藉的RAP?MUSIC唱片),由CJ?RAMONE(原名CHRISTOPHER?JOHN?WARD)取代他的位置,直至最后因JOEY亦有意離隊,樂隊便做出了解散的決定.



在樂壇上屹立了二十多載,縱使RAMONES仍一直把持著鮮明的PUNK?ROCK的旗幟,但卻不代表他們是一隊一成不變的樂隊.隊員的替換跟不同的唱片監制合作,仍往往令RAMONES的每張專輯能出現或多或少的不同.MARKY加入后所發表的ROAD?TO?RUIN不但在音樂質感上有所提升,連歌曲長度也相對地增加,成為他們首張超過半小時長度的專輯;由PHIL?SPECTOR監制的第五張專輯END?OF?THE?CENTURY讓他們重拾回60'S?POP的根源,也是他們最富裝飾性的一張唱片;81年PLEASANT?DREAMS由英國樂隊10CC成員GRAHAM監制下,令他們的手法傾向重型,唯獨一曲WE?WANT?THE?AIRW***ES卻流露了多少NEW?W***E式傾向.83年的SUBTERRANEAN?JUNGLE時的兩位監制RITCHIE?CORDELL和GLEN?KOKOTKIN是生產P0WER?POP的美國獨立唱片品牌BESERKLEY之創辦人,故此也令他們重投PUNK的原始張力;在84年TOO?TOUGH?TO?DIE里既可看到他們對西岸的HARDCORE?SCENE作回想(ENDLESS?VACATION),也顯示了一種POST-PUNK的低調趨向(I'M?NOT?AFRAID?OF?LIFE),而碟內由EURYTHMICS成員D***E?STEWART監制的HOWING?AT?THE?MOON則是他們向電氣化NEW?W***E曲式作探討之意圖;甚至乎連前衛樂手BILL?LASWELL,也曾為他們在BRIAN?DARAIN(89年)是時期為樂隊監制過I?BELIEVE?IN?MIRACLES這首平平無奇之作.當然,RAMONES所為人津津樂道的典故還有他們在80年代帶來過ROCK?'N'?ROLL?HIGH?SCHOOL這套B級電影,而他們另一次跟電影扯上關系,便是89年為STEPHEN?KING的電影PET?SEMATARY撰寫主題曲.



HEY?HO?LET'S?GO!(名字取自BLITZKRIEG?BOP內的一句口號)這張ANTHOLOGY專輯是對ROAMONES二十多年來的音樂歷程做出的總結.八十多頁厚的書冊正記載了樂隊的歷史故事與珍貴照片,而雙CD內所選輯的五十八首作品,那幾乎集齊所有RAMONES的代表作,然而也倒有一些漏網之魚,像欠缺了SUZY?IS?HEADBANGER和用作炮轟里根總統的BONZO?GOES?TO?BITBERG,便總有多少美中不足.



有人說過PUNK?ROCK樂隊只能是曇花一現,每每總會隨著青春的消逝而終結.但RAMONES在二十年來卻能矢志不渝的堅守著PUNK?ROCK的態度,從沒有像主流妥協也沒有變質,他們在樂隊的告別專輯ADIOS?AMIGOS里重玩TOM?WAITS的I?DON'T?WANNA?GROW?UP,你會發覺是那么寓意深刻.?