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2001年，烏魯木齊刺猬音樂工作室制作了一張四人合輯，《生于七十年代》。收錄了崔長春、法茹克、馬木爾江和張東的12首個人作品。盡管在同類的外省新音樂合輯中，無論電腦錄音的水準，還是詞曲創作水平，或者作品整體的質量，它都堪稱上乘，但人們沒有聽說過它。法茹克是新疆著名的傀儡樂隊主唱，馬木爾江曾是黑馬樂隊的主唱，崔長春和張東則在傳播和制作上影響了很多年輕新疆音樂人。

這一代中國音樂人，如果不是來自資訊發達地區，通常很容易接受北京早期新音樂的影響，并讓這種影響延續到整個青春期之長。法茹克是一個典型的例子——如果這批錄音再早10年，那他會成為一個小小的楷模，如果更早，則一定是中國第二代搖滾的經典。崔長春和張東則更進一步說明了民謠和民謠搖滾的情況——我們還很難繞過張楚和許?。ㄆ鋵嵎ㄈ憧嗽凇秹ι蠈懙淖帧分械难莩?，也暴露出和許巍一模一樣的尾音）。只有馬木爾江表現出了足夠的風格，但他的問題是，在音色的選擇上受到了習慣的捆綁，無論吉他效果器還是合成器的擬音，都是90年代初期北京搖滾的經典音色。

你很難說它們好或不好。論歌詞（9首漢語歌），精彩、實在，并且準確地表達出我們在過去某個純真年代的精神狀況；論旋律，換上名作者的名字賣給大公司，也得兩萬一首吧；論制作，盡管單薄，但并無破綻，甚至絲絲入扣，勾動人心。簡單地說，合輯里的９首漢語歌，已經實現了這一代本土音樂人過去的理想——不需要太多野心，而是堅持著學習、創作、出師，做出誠實和規矩的音樂。在大家狂奔著創新的時候，他們一步一個腳印地被甩在身后，盡管遲到，但還是完滿地總結了過去。